不论如何，通过这次艺术家与艺术品市场的精妙对话，不具备超大信息量、高度稀缺性、普遍关注度的《女孩与气球》从自我切割成那一刻起，市场价值已相比之下好比一百万英镑。艺术品的市场价值主要各不相同其支撑的信息量、具备的稀缺性、蒙受的关注度，它们与作品的性质、作品的意义、作品的影响力有关。“班克斯事件”再次发生后第二天，笔者在与朋友的议论中分别就三者明确提出基本观点。现分述如下：其一，拍电影场上的毁画不道德，使作品蕴藏的信息量剧增。

从一般来说眼光看，事件中的《女孩与气球》是一件布上绘画作品。在苏富比官网，对这件作品的注解中之后称之为其为绘画（arareuniquepainting）。

但某种程度在苏富比官网，也许由于作品的类似遭遇，在拍卖会结果的媒介材料分类中，并没将其列为绘画，也没列为综合媒材（Mixedmedia），而是列为“其他”。事实上，奇特绘画的《女孩与气球》经过落槌后的一系列不道德，早已由绘画或综合媒材作品，沦为装置艺术作品甚至行为艺术作品的一部分。装置艺术源于法国艺术家杜尚1913年创作的《现成的自行车轮》和1917年用小便池升格的《泉》，是如今世界范围内最活跃的艺术门类。

装置艺术的最重要特性，是对现成品展开改建。行为艺术源于法国艺术家克莱因，其代表作是他1961年张开双臂从楼上跃下的《权利坠落在》。

行为艺术由艺术家精心策划、亲身实行发售事件。装置艺术和行为艺术的共同之处，是让现成品和不道德在特定的环境中产生类似含义和深刻印象意味。班克斯为《女孩与气球》配备的选自画框，是他常常用来“嘲笑呆板的艺术机构”的可观的维多利亚式画框，象征物含义本已很浓，藏于其中的碎纸机及其动作更为意味深长。

似乎，将二者与布上绘画看做一整件装置更加合理。班克斯是在全世界神出鬼没的知名街头涂鸦艺术家，街头涂鸦艺术本就是行为艺术的一种，疑为他本人按下自爆装置按钮，既可以看做之后已完成装置作品的创作不道德，也可以看做他在拍场实行的行为艺术。

一件普通绘画作品演进为装置艺术作品或行为艺术作品的一部分之后，其信息含量激增。其二，烧掉的《女孩与气球》，是艺术家与艺术品市场对话的有意思案例。

艺术家与艺术品市场对话由来已久，毕加索1900年初到巴黎，画作在大小画店均遭拒绝接受，他之后雇用大学生每天到各画店假装买家，告知“什么时候才能入些毕加索的画”，他迅速在巴黎画坛赫赫有名，所携画作仅有被并购。齐白石为了将得意之作售出高价，常常跟夫人演双簧吊买家胃口的故事，也广为人知。但像班克斯这样以对付姿态与市场对话的，并不多见。《女孩与气球》在2017年所写的“英国最热门艺术品”调查中夺标，也许显然出于对市场的不满，班克斯将碎纸机植入了画框，他在记录该不道德的视频中说道，是为了“防治有一天作品转入拍卖会”。

他还在拍卖会完结后共享毁画照片，并不解地配文：“调高、之后调高、消失了”。与之相近的艺术家对付市场不道德，多年前在国内再次发生过一幕。2006年11月，中央美院油画家刘小东的《三峡新的移民》在北京保利拍至2200万元，完全与之同时，他在北京一家画廊的墙上和柱子上所画了一组《多米诺骨牌》，旋即临死前抹掉。他以此声明“我的画钱，但我不卖钱”。

班克斯与刘小东的仅次于有所不同，是前者的毁坏反而沦为促成。仅有就以毁画抗议市场而言，班克斯是告终的，因为他的画作虽然被磨碎，但那位竞得拍品的欧洲藏家仍不愿长时间缴付，并且，该作品早已被班克斯的代理机构重新命名为《垃圾桶中的爱》。然而就艺术史和艺术品市场而言，事件毫无疑问是顺利的，因为班克斯和艺术品市场默契地共缔造一件耐人寻味的新作，二者的对话沦为艺术家与艺术品市场对话的有意思案例。其三，毁坏《女孩与气球》引发的空前普遍注目，必定使作品电子货币。

班克斯此前的名气，主要是在艺术界。尽管事件再次发生前的几秒钟，《女孩与气球》拍得了一百万英镑，但该价格在该拍场只分列第14位，不及班克斯《一尘不染》2008年在美国拍得的187万美元。一百万英镑（约合900万元人民币）不论在世界艺术品市场还是在中国艺术品市场，都是十分普通的价格，如果没毁画事件，班克斯和他的《女孩与气球》会在伦敦拍场引发什么波澜，在中国显然会引发任何注目。在信息洪水泛滥的艺术品市场，眼球是最宝贵的。

班克斯与艺术品市场的对话，惊恐了现场观众，更加通过互联网更有了全球的艺术界和艺术品市场，还包括无数手机屏前的中国看客也沦为事件的参与者和传播者。艺术品是人类最神秘的造物，艺术品市场是世界上最简单的市场。

关于班克斯和《女孩与气球》，也许未来还有车祸再次发生，也许，所有的一切都在班克斯的计划之中。不论如何，通过这次艺术家与艺术品市场的精妙对话，不具备超大信息量、高度稀缺性、普遍关注度的《女孩与气球》从自我切割成那一刻起，市场价值已相比之下好比一百万英镑。

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